1. Eine Skala als Vorlage
2. Ggf. ein Diatonik-Tool

Das, was ich euch zeigen werde, gilt allgemein für alle diatonischen Modi (Ionisch (Dur), Dorisch, Phrygisch, Lydisch, Mixolydisch, Äolisch (Moll), Lokrisch). Alle Beispiele werde ich anhand der E-Moll-Tonleiter erklären, da diese die einfachste Skala für jeden Gitarristen sein dürfte. Ihr braucht keine Noten lesen können. Es wäre aber hilfreich, wenn ihr die Noten auf dem Griffbrett kennen würdet.

Grundlagen

Die Töne, die in einem Song, einem Thema oder in einem Riff vorkommen, bestimmen zusammen mit dem Grundton (zur BESTIMMUNG der Tonart schreibe ich evtl. einen extra Beitrag) dessen Tonart. Zu dieser Tonart gibt es einen Tonvorrat, der vorgibt, welche Töne in Verbindung mit der jeweiligen Tonart vorkommen dürfen, damit es keine schiefen Töne gibt. Organisiert man diesen Tonart zu einem Grundton, erhält man eine Tonleiter.

Auf jede Tonart kann man dessen Tonleiter und Parallelskalen anwenden. Parallelskalen sind Tonleiter, die sich aus dem selbem Tonvorrat ergeben, aber einen anderen Grundton haben.

Sehen wir uns doch mal die E-Moll-Skala an: Die Tonleiter lautet wie folgt:

e – f# – g – a – h – c – d – e‘

Diese Tonleiter sehen wir rot markiert in folgender Abbildung:

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Die Grafik stellt das Griffbrett vom 1. bis zum 15. Bund dar. Die roten Punkte zeigen die Töne an, die aus dem Tonvorrat der E-Moll-Tonleiter stammen.

Wenn wir uns Georgs Diatonik-Tool ansehen, so erfahren wir, dass die Modi F#-Lokrisch, G-Dur, A-Dorisch, H-Phrygisch, C-Lydisch und D-Mixolydisch den gleichen Tonvorrat haben wie E-Moll. Das sind also die Paralleltonarten von E-Moll.

Dazu braucht man natürlich kein Diatonik-Tool, denn wer die Stufenfolgen der verschiedenen Modi kennt, kann sich die Paralleltonarten von E-Moll auch aus der E-Moll-Tonleiter, bzw. dem Griffbrett ableiten:

E-Moll Paralleltonart G-Dur aus Tonleiter ableiten

Wir kenn die E-Moll-Tonleiter: e – f# – g – a – h – c – d – e‘

Jetzt nehmen wir diesen Tonvorrat und legen ihn nach dem Grundton g aus:

g – a – h – c – d – e – f# – g

Da wir ja wissen (sollten), dass der ionische Modus (also Dur) seine Halbtonschritte zwischen der 3. und 4. Stufe, sowie der 7. und 8. Stufe hat, erkennen wir sofort, dass in E-Moll die G-Dur-Tonleiter praktisch enthalten ist:

g – a – [h - c] – d – e – [f# - g]

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Und genau so funktioniert das mit den anderen Modi auch. Die Arbeit kann man sich aber sparen, in dem man, wie gesagt, das Diatonik-Tool verwendet.

Von E-Moll zu F#-Moll

Weil die Gitarre nach Halbtonschritten aufgebaut (und nicht wie das Klavier nach der C-Dur-Tonleiter) ist, kann man kinderleicht Skalen transponieren. Als Grundlage nehmen wir, wie vorhin, die E-Moll-Tonleiter. Dabei gehe ich jetzt gar nicht auf die Theorie ein, sondern wirklich nur auf den praktischen Einsatz.

Es ist wirklich sehr, sehr leicht. Der obige Tonvorrat beinhaltet zum Grundton E die E-Moll-Skala:

Moll ist immer nach der selben Stufenfolge (Position der Halbtöne, bei äolisch Moll: 1-½-1-1-½-1-1) aufgebaut, deshalb können wir ganz einfach unseren Tonvorrat um 2 Halbtöne nach oben, bzw. 2 Bünde nach rechts verschieben, um die Tonleiter und den Tonvorrat von F#-Moll zu erhalten:

Zur Erinnerung nochmal die E-Moll-Tonleiter…

…die wir nun zu F#-Moll transponiert haben:

Die roten Punkte sind wieder die Tonleiter, die weißen Punkte stellen die Punkte dar, die zu E-Moll gehören, sich aber mit F#-Moll nicht decken, und die schwarzen und roten Punkte zusammen bilden den Tonvorrat.

Wir erkennen auch wieder sofort, dass A-Dur die parallele Dur-Tonart zu Fis-Moll ist.

Natürlich funktioniert das Ganze auch mit Dur (ionisch) und den anderen Modi.

Ich hoffe ich konnte diese Grundlagen der Harmonielehre verständlich vermitteln. Ich habe sie auch erst vor Kurzem begriffen, nachdem ich meinen Gitarrenlehrer mit Fragen bombardiert habe.

Bitte auch gerne nachfragen.